Le gris du loup

La vraie noirceur s’éloigne, celle qui brouille le noir,
Celle qui inspire la nuit de celle qui me rêve.
L’énergie prend sa place, le bruit s’installe.
J’ai perdu la lune, sa romance et ses peurs.
La grisaille m’empêche de hurler mes rendez-vous.

La mémoire de sa splendeur m’évite.
La fuite de ses contrastes m’échappe, l’ombre perd sa peur.
Les yeux me cernent et le désir s’oublie.

Dans les coins perdus je la retrouve, bien loin de son quotidien.
Les rendez-vous sans chaleur reviennent.
Le blanc de mes nuits ne me berce plus comme avant.
Même à ses pôles, un air de bruit la nourrit.

Réveille, réveille, l’humain, le calme se perd.
Réclame sa provenance, tes yeux noirs me calment.
Réveille, réveille, je ne vous ferai plus peur.
Mes derniers cris s’étouffent d’elle.

Sans titre

Remarque : Fernande St-Martin

Plus une peinture est structurelle, plus est abstraite et elle est impliquée dans son existence même dans la durée et le temps.

Mondrian 1915

L'angle droit représente une projection diagrammatique de sa définition de l'art comme essentiellement la projection de pôles d'opposition, d'où résulteront les courbes d'équivalence, ou les équilibres statiques ou dynamiques.

Sans titre

Sans Titre

Fernande St-Martin « Structure de l'espace picturale » 1968

Écrivait :
Il y a quelques années que l'«Action Painting» a reposé dans toute son évidence, cette première vérité de la peinture qui est d'abord d'être un geste subjectif et personnel, produisant par le mouvement, le rythme et la modification de la durée, un geste expressif totalement lié à la matière plastique.